都知事選前日その１（2020.7.4）

久々のブログだ。

キーボードのとなりには、小池（百合子）さんの評伝本が未読のまま置いてある。

都知事選。
どうも気が重いところもある。
なぜか。
選挙について書き始めるなら、自分の投票についての考え方を示す必要があると考える。
そして、それは自分が今までどんな投票をしてきたかについても、説明の必要があるということを意味すると思っている。

自分の考えの点検と、眼の前に差し迫った選挙ということで、なかなか落ち着かない気持ちというのが正直なところだ。
しかしまあ、こんな感じの、強くも弱くもないようなトーンで、なにか（このばあい政治）を語るということも意味があるだろう。か。

10年以上前だったか。
それまで殆ど投票した経験はなかった。
理由も特になかった気がするが、なんだか妙に気になり、受付時間のギリギリに、閑散とした投票所に行った。

住民票の関係で、片道一時間弱くらいかかる距離があった。
その後、微弱に、自分の中で変わるものがあった。
どういうことが自分に起こったのか。
（つづく）

記録について

映画を見たりや漫画を読んだりするけれど、思ったことを記録するのが億劫。
どころか、リストに入れるのすらおっつかないということ、ありますでしょう。

広い意味では、日記も入るかしれない。
忙しい日々ほど、自分にも他人にも記録が必要なんでしょうけれど。
このジレンマ、自分よりもっと分かるひとがいるでしょう。

いずれにせよ、今さらだが、自分は自分独自の言葉や、語りの調子や、文体を持つ必要がある。

日記

今さらだが、凄く身体がなまってきたので、少し運動することにした。
少しというのが肝か。
自分のばあい。

検察庁法改正について（2020.5.19）

検察庁法改正、現行案のまま成立めざす姿勢　森法相（朝日新聞デジタル）

https://www.asahi.com/articles/ASN5M51LZN5MUTIL02B.html

以下、いまの自分の考えを記しておく。

法案の内容を疑問視していた人から、怒りの声が上がることには頷ける。
いっぽうで、もし与党（国会）が本当に説明不足と感じて強行採決を避けたのなら、そこに関しては筋が通っているんじゃないか。
もしこの理由がダミー/嘘なら、嘘が平気になっている状態をおかしいと、自分は思う。

自分の立場を表明しておくと、すこし前までは法案そのものにも、説明が十分になされない強行採決にも反対だった。
それが、今は法案の中身について、是非が十分に分かったと言い切れないな、と変わってきている。
余白の多い法案というのは、（未来を含む）内閣に、今より強い権限を付与する法律を作るということで、ここは意見が分かれうると思う。

それとは別に現政権固有の問題、黒川氏の定年延長に関する過去の手続きの問題、人事院の規則についてなど、考えるべき要素がたくさんあるようで、
難しい。
書き殴るような問題でもないだろうから、別エントリで書き足したい。

声の上げにくさについて

とくに政治的問題の場合。
声を上げにくい理由のひとつは、じぶんが問題状況のあらましを分かっているか、確信を持てないことじゃないだろうか。

日記風メモ

自転車の状態チェックなどをしてもらいに行ってきた。だいたい１か月に一度くらいを推奨されていたのだが。

自転車の利用は災害の時に増えるんですよ、と云っていた。
半屋外みたいな仕事の場所、という条件がある。

（政治に関して、）
堅苦しいフォーマルな議論と、完全に私的でクローズドなおしゃべりの中間、
そういう場所があるといいなと思う。
また、そういう場所にフィットする言葉、話し方（聞き方）、書き方（読み方）が少しずつできていけば、育（はぐく）んでいければ、とも思う。

理念系が先行するものより（あるいはそれと平衡して）、日常の体験や感覚から積み上げられていく政治感覚がさしあたり今のぼくらにフィットするかもしれない。
（狭い界隈しか認識してないかもしれない。また、充分かどうかは別で、フィットするかどうかに限定しての所感だ。）

それはそれとして、部屋の片付けという（おれにとっての）難題がある。

https://2boy-yakyu.blogspot.com/2014/04/0599.html

https://2boy-yakyu.blogspot.com/2014/04/0599.html
Kocoromi or Cokoromi

メモ

花まつり（お釈迦様の誕生日）も、イースター（復活祭）も、手をこまねいて過ぎたブログ、すなわちここである。（観念論的ドイツ語翻訳調）

＊

立場や考えの異同を一旦括弧に入れてささやかかつ乱雑に言葉を呼び起こすと、違いと洗練について語った先人がいた。

＊

ブログだから体裁なんかいいじゃない、の精神は保ちたい。

＊

十年かそこいら昔のツイッターなんて奇声がデフォルトな感はあったもんじゃのう。
言及するまでもない、という感じで立場や属性を越えていたが（クリスチャンとアンチキリストアイコンのアカウントの会話なんてのもあった）、なくなったものは（一旦）しょうがない。

＊

三段落（？）目にみずから勇気付けられて、『オッデュセイア』の異説についてを含む、リンクを貼っておきたい。自分はあまり物語にゲンナリしないほうだが、オッデュッセイアの衝撃は激しく、厳しいものがあった。

＊

尻切れトンボで終わる度量を身に付けたい。（今井さんの師匠は藤峰雀聖。）

https://2boy-yakyu.blogspot.com/search?q=%E3%82%AA%E3%83%87%E3%83%A5%E3%83%83%E3%82%BB%E3%82%A4%E3%82%A2

読書の企て：ペスト二つ

とまっていた企てを再開。
カミュの『ペスト』に先行/併行して、デフォーの同名小説を読んでいく。
そのメモが、ここになる（予定）。

デフォーのが先だが、未読だった。
冒頭、文章が読みやすい。

それぞれに偏りあるだろうから、併せるのはいいかも。
パヌルー神父の扱われ方と、デフォーの主人公の運命論など。

シリーズ随思：一次元（１）

一次元とはなにか。
アプローチを試みていく。

刻んで、考えたい。

（附録連載「１次元」 第一片）

ヨハスベテコトモナシデスナー（”Pippa Passes”）

今年読んだ本からいくつか挙げたいと思います。
これで部屋の片付けも多少捗ります。
余勢を駆って、映画漫画三傑くらい、＋出て来た領収書や請求書などもUPするかもしれません。

年内にできるかどうか。テキ（調教師）はランダムにラッパを吹くタイプですが。

嗜好品や娯楽をほどほどにたしなまないと、煮詰まる部分はあるでしょう。
沈黙の理由が慎重・疲弊・大事な情報から遮断されているなどと想定すると、まずは楽な気分になるでしょうか。
上の文章も、一種の嗜好品ですが。

ヨハスベテコトモナシデスガー （”Pippa Passes”）

2019.12.2 日米新貿易協定（日米FTA)について

付属書Ⅱ（２：Annex Ⅱ）の120ページ目から、
”Tariff Schedule of the United States”の表がある。 （https://www.mofa.go.jp/mofaj/files/000527401.pdf）
付属書Ⅱ（２）の内容は、英文でしか書かれていないが、効力がある。
アメリカ合衆国の側の関税なので、日本の関税については記していない。

ここでは、ふたつのことを記したい。
少なくともここに記載されている品目については、今後日本も協議していく事になるだろうという見立てがひとつ。

もうひとつも、今後の協議への推測、読み。
これらの品目についてどう関税を変えていくか、A～Kまで11項目に分けて詳しく述べてある。この詳細さと、付属書Ⅱ（２）第七条、
”Customs duties on automobile and auto parts will be subject to further negotiations with respect to the elimination of customs duties."
（自動車とその部品が、関税の撤廃に関して、今後の交渉の対象になる。）
におけるきめの粗さを比べると、この条文の読み方に補助線を引けるだろう。

ひらたくいうと、
A.自動車の関税撤廃は棚上げになっている。
B.この棚上げは、今後の協議で日本にはプラスには働かないだろう。
C.自動車の関税についての棚上げが、協議の継続自体を促進する仕掛けになっている。

というのが自分の考え。
自動車の関税がどの程度重要かについての受け方は、ひとそれぞれだろう。

いずれにせよ、（おわかりのように）付け焼刃のため判らない部分もあるが、日本の報道に偏向があるのは間違いないだろう。

長い目で見ると、個別の事案よりもその構図を変えていくことが肝要と自分は思う。

こういった事柄は、仕事以外で調べるのはたいへんだろうから、とことん精密でなくとも集約した情報をひろく知らせるため、公共放送や地上波放送が機能してくれると各方面結局はよい結果になるOR得すると考える。

送る側と受ける側それぞれに事情があるとしても、理想を失くすとどこまでも譲歩せざるをえない状況が作られる。と一席ぶってみたい。

https://www.mofa.go.jp/mofaj/files/000527401.pdf

シンプルなセオリーを少しずつ精緻化するシリーズ

世の中や、社会のことは知ったほうがよい。

これが事実として、こういう発言や文言が反撥を受けるであろうところは、

・そんなことに割く時間ないよ
・どうせ無駄（意味ない）よ（≒知ったところで）
・私には向かない
・肝要な所は伏せられている（二つ上の亜流）
・それはそうだが、どれくらい知るかは、各人の状況・志向（欲望）によるのでは
・外側から正義がやってくるのはいやだ

この辺を、番号なり記号を割り振って、考えるといいんじゃないか。
つぶさに見ると、○×式じゃない考えが得られる可能性もあるだろう。

また、仕組みと個別の情報、とおおまかに二分して考えると、いいか。
要領はフォルダ作成感覚。（であるからして、自分の不得意分野である（≒私にはむかない）。）

小メモ

家の中で作業をする業種の方が、以前、
家の中でもちゃんとした服を着る、といっていた。
ケースバイケースだろうが、なるほどと思った記憶がある。

かけ声と思い出

長篇（『新幹線大爆破』かその辺）の最後、「健さん！」と声がかかったとかいう逸話があったような。
『バトル・ロワイアル』でキタノがむくりと立ち上がったときに「おお・・」と声が上がったのを記憶している。（学生にまぎれて見ていた。）

微力力（ぢから）

東浩紀氏が、Twitterのアカウントを削除したらしい。

いろいろあるだろうけど、
今のTwitterではやむなしか、と思う。

＊

2011年の以前か、11年だった気がするが、うっすらと記憶に残っているのは、

＜誰それは（自分と違って）ちゃんとしている。俺みたいなアホツイートはしない＞と氏が呟き、
それに対して「アホツイートってなんですか？」と雑兵みたいな誰かが質問し、

「まさに今この瞬間がアホツイートなんですよ」

と返答していたこと。(一字一句一緒ではないだろうけれど)

大は小を兼ねるというが、兼ねられた小はどうなって、どこへ行くのか。

失念と歴史

ふりむいて裕の『川沿い』、
あるいは映画『メメント』、西尾維新原作＆浅見よう漫画『掟上今日子の備忘録』あたり（未見＆未通読）。
もしくは高橋源一郎『ペンギン村に陽は落ちて』の終盤辺り、どこかの部分。

単位を個人（個体）にとるか、集団にとるかで変わってくるかと思うけれど、
数時間一日から、数十年～数百年数千年位まで幅の取り方あると思うけれど、
記憶と歴史ってのも、どこか似てると思いませんか。

随想ですな。

メモ：タランティーノ新作その３

冒頭にドーンとでっかく映る看板の口。シャイニングを思わせる感じですが（Vガン未見)。
何かはあるんだろうな、と思いつつもようわかりませんな。

──よく聞くラジオ経由で知ったのだが、『パルプ･フィクション』（であってると思う）に出てくる、口だけ実写のアニメというか紙芝居みたいなアニメ、これは『冒険王 クラッチ』らしい。

動画見たけどめちゃくちゃキモい😣#痛快J太郎

— TOM (RN:トミー・マレンコ) (@tom519bnyr) September 6, 2019

金曜放送試聴終了、口だけ実写のアニメ冒険王クラッチ、凄い絵柄が、おしゃれ❗❗❗このアニメTシャツ欲しい❗ #痛快J太郎 pic.twitter.com/igwaeIPg9P

— 薬真寺　和也 (@kazuyayakusinji) September 8, 2019

＊

　ここに連想するのは、『キル･ビル Vol.2』の棺おけのシーンがおそらくブライアン・デ・パルマ『ボディダブル』へのオマージュだということで。
　今回の『ワンス･アポン･ア･タイム･イン･アメリカ』でも、あるいは『デス・プルーフ』でも、スタントマンが出てくる。もう一人の自分という感じでもある。
　リック・ダルトン（レオナルド・ディカプリオ）とクリフ・ブース（ブラッド・ピッド）の二人組が、車の中から、映像のなかの自分をモチーフにした看板を見ている。
　この場面。ドライブインシアターが作中出てくること、マーゴット・ロビーのシャロン・テートが映画館内で自分の出ている作品を鑑賞する場面があることをあわせて考えると、作品の構造（の一部）を、作品内で示しているのではないだろうか。
　普通はどういう構造かわかってから示すのだが、順番を逆にまず書いているのである。
　ツイッターやなんかでも、断片的な感想をチラホラ零し落としていくと、なかなか面白いんじゃないかと思う。

＊

『キル・ビル』のVol.2で、刀を背負ってピストルを構えるユマ・サーマンの姿はガンダム（もしくはGM)っぽくないですか。
　若干強引に話の流れを引き込むと、ガンダムのTV第一話で、ザクが口（というかその周辺の動力パイプや排気口（？））をもぎとられること。
　これと、最終話でガンダムがメインカメラと同時に頭部をぜんぶもっていかれること、及びジオングが頭だけになって口からビームを吐くことは、なかなか面白い仕掛けというか、出来事の布置だと自分は思ってるんですが、みなさんどうでしょうか。

メモ：タランティーノの新作 その２

あのシャイニングみたいなディカプリオの看板の、でっかく映るシーン、およびワイパーはなんですかね。
車中からの視線なので、こっているというか気になるというか。
（つづく）

メモ：タランティーノの新作について

　──今もあるでしょうが、自分にとってはかつて──映画を見たあと、あれはどうだったんだろう、ここはどういう意味だったんだろうと、あれこれ語るたのしみがありましたでしょう。

　クエンティン・タランティーノの新作『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド』はそういう映画で、現在進行形でおそらくああだこうだ語られていて、かっちり確定しきれないような、色んな謎があると思うですよ。
　しかし、色んなナゾといえば50年100年経った作品でも、（映像作品に限らず）多分あるでしょう。

　ともあれ、駐車場の静かなシーンと、リックが煙草のCMをするシーン、これとこの映画の時間への構え（観客を含んだ型）、フィクションの構造（登場人物と観客／現実と映画内物語）あたりについて、次回は語りたい。

＊

　ここ数日、暑の戻りとでもいうんですか。日差しのつよい日は、存外、日傘なんてのも馬鹿にできないかもしれない。あるいは帽子か。
　帽子といえば、『キル・ビル Vol.2』の、バドがカウボーイハットを脱がされるシーンはいま見返すとかなり趣きがあるというか。
　バド、いいですよ。回し者じゃあありませんが。部分的に見返して、ラストのクレジットで、胸のしめつけられるような感じありました。

　ともあれ、次回につづきます。